臺(tái)北10月6日電 題：美猴王的七十三變

　　記者 陳小愿

　　出生于戲院后臺(tái)的朱陸豪，這輩子注定與戲曲有不解之緣。

　　講述人生故事的新書(shū)《戲班、悟空、七十三變》近期在臺(tái)北出版，被稱為“臺(tái)灣美猴王”的朱陸豪接受記者專訪時(shí)說(shuō)：“我的七十三變，想變回自己。”

　　朱陸豪本名朱家福，9歲進(jìn)入臺(tái)北的陸光劇校學(xué)戲曲，主攻武生。彼時(shí)身形瘦小的他，被鄰居笑稱“只能唱猴戲”。

　　學(xué)藝過(guò)程艱辛。15歲時(shí)的一場(chǎng)演出，朱陸豪做旋子時(shí)碰倒大幕和燈架，謝幕后被老師拿藤條抽打，不巧大幕升起被觀眾目睹。好強(qiáng)的朱陸豪“自尊心被打到谷底”，此后每天比同學(xué)早起一小時(shí)練功。

　　朱陸豪18歲畢業(yè)公演時(shí)，憑《陸文龍》一劇獲得人生首個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)；但28歲首演《安天會(huì)》中的孫悟空，卻被導(dǎo)演批評(píng)“演成狒狒”。

　　心有不甘的朱陸豪到動(dòng)物園看了一整天猴子，觀察它們吃飯、喝水的表情，回家對(duì)著鏡子練習(xí)。在艱苦的訓(xùn)練中，他有了許多思考。

　　臺(tái)當(dāng)局開(kāi)放民眾到大陸探親后，他前往山東、北京等地京劇院拜師學(xué)藝。

　　“兩岸京劇本來(lái)就是一家。開(kāi)啟交流后，臺(tái)灣戲曲演員像海綿一樣到大陸吸收養(yǎng)分。”朱陸豪說(shuō)，大陸老師不藏私，總是傾情相授。山東省京劇院的白云明老師還送他新戲服和戲靴，他在臺(tái)灣用了多年，如今傳給徒弟。

　　從1982年首演《安天會(huì)》起，朱陸豪飾演孫悟空22年，全球巡演逾500場(chǎng)，成為海內(nèi)外知名的美猴王。

　　其間，他演過(guò)陸文龍、鐘馗、林沖等角色。“我依靠演孫悟空成名，但也很想擺脫他，希望嘗試不同角色。”

　　“當(dāng)你達(dá)到想要的藝術(shù)高度，除觀眾的掌聲和公評(píng)外，其實(shí)最想要的是回到自己，做當(dāng)年無(wú)憂無(wú)慮的孩子。”朱陸豪說(shuō)。

　　47歲那年，他在巴西演出結(jié)束等候謝幕時(shí)，累到躺在地上大口喘氣，萌生“封箱”念頭。

　　金箍棒一放下就是18年。其間，他出演多部電視劇和電影，但心中一直有個(gè)聲音，“好像沒(méi)有將京劇看家本領(lǐng)傳給徒弟，對(duì)不起祖師爺”。

　　2019年，朱陸豪出演舞臺(tái)劇《七十三變》，講述家族故事；約兩年后他受邀與徒弟合演京劇《東方神奇——美猴王》，宣告“大圣歸來(lái)”。

　　“復(fù)出，是為了傳承。”朱陸豪嚴(yán)格控制飲食、減重近一年，并努力練功、吊嗓子，終于變回美猴王。

　　數(shù)十年來(lái)，朱陸豪見(jiàn)證了戲曲在臺(tái)灣一票難求的輝煌，也經(jīng)歷過(guò)門(mén)可羅雀的低谷。“戲曲面臨舞臺(tái)劇、話劇等表演藝術(shù)的挑戰(zhàn)，最慘淡時(shí)臺(tái)上演員比臺(tái)下觀眾還多。”

　　“如何吸引年輕觀眾，是兩岸戲曲界都面臨的問(wèn)題。”朱陸豪認(rèn)為，京劇不是博物館里的文物，而是活的藝術(shù)，可以兼收并蓄。

　　多年來(lái)，臺(tái)灣戲曲人不斷探索，包括豐富舞臺(tái)燈光變化等。朱陸豪認(rèn)為，太多燈光變化反而“搶?xiě)颉保F(xiàn)代戲曲既不能太傳統(tǒng)，也不宜過(guò)于“科技化”。

　　他隨劇團(tuán)走進(jìn)校園，將京劇最美的藝術(shù)“拆解”給年輕人欣賞，還在民間社團(tuán)培養(yǎng)年輕觀眾。

　　母親是歌仔戲演員，姐姐是豫劇名伶，而朱陸豪是京劇武生，一家人三個(gè)劇種，讓他傳承戲曲時(shí)有許多包容。他常對(duì)徒弟說(shuō)，“你不要像我，而要做自己。”如今，戲臺(tái)上的美猴王甚至吸收動(dòng)畫(huà)片角色的動(dòng)作，讓小朋友有“熟悉感”。

　　傳承戲曲的同時(shí)，朱陸豪也關(guān)心兩岸交流。他父親是南京人，1949年來(lái)臺(tái)，但很遺憾在兩岸開(kāi)放交流前去世。 “有機(jī)會(huì)的話，我想去南京尋根，給爸爸一個(gè)交待。”古稀之年的朱陸豪說(shuō)。(完)